各位老铁们好，相信很多人对黄梅之乡日黄昏都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于黄梅之乡日黄昏以及黄梅有什么特产的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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一、写黄昏落日表达思乡的诗句
关于黄昏落日雁的诗句 1.描写黄昏（落日）的古诗
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
*** ，梨花满地不开门。
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺 *** 愁。
楼上黄昏 *** 休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展 *** 结，同向春风各自愁。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
夕阳无限好，已是近黄昏落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
《滕王阁序》王勃夕阳西下，断肠人在天涯。《天净沙.秋思》马致远大漠孤烟直，长河落日圆。
《使至塞上》王维夕阳无限好只是近黄昏。《登乐游原》李商隐白日依山尽，黄河入海流。
《登鹳雀楼》王之涣斜晖脉脉水悠悠。温庭筠《望江南》千嶂里，长烟落日孤城闭。
范仲淹《渔家傲》天连秋水碧，霞借夕阳红。赵翼《太湖暮归》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》天长落日远，水净寒波流。李白《登新平楼》莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红。
苏曼殊《吴门》两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。杜牧《齐安郡中偶题二首》平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
《杂曲歌辞·水调歌之一》落日在帘钩，溪边春事幽。杜甫《落日》【唐】白居易黄昏 *** 佛堂前，满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。春村【唐】白居易二月村园暖，桑间戴胜飞。
农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。牛马因风远，鸡豚过社稀。
黄昏林下路，鼓笛赛神归。望江州【唐】白居易江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。紫薇花【唐】白居易丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。沙上月【唐】鲍溶黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。独坐【唐】杜甫悲愁回白首，倚杖背孤城。
江敛洲渚出，天虚风物清。沧溟服衰谢，朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。返照【唐】杜甫楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。
返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。
不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
1、《天净沙·秋思》——元代马致远
译文：夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
2、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》——宋代晏殊
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
译文：西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识。
碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
译文：碧绿的水，殷红的山，映衬着老夫的拐杖，夕阳落下，在小桥的西边。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
译文：朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳斜挂。
译文：浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日 *** 。
晚霞斑斓光影斑驳晚霞点点日落西山夕阳西斜残阳如血炊烟四起百鸟归林华灯初上夜幕低垂日薄西山朝朝暮暮夕阳西下落日余晖晚霞满天落日熔金日薄西山日薄桑榆西风残照暮色苍茫暮景残光暮气沉沉薄暮冥冥
1、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
2、江回望见双华表，知是浔阳西郭门。犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。
3、丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。
4、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。
5、画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。
6、黄昏 *** 佛堂前，满地槐花满树蝉。大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
7、古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。南国望中生远思，一行新雁去汀洲。
8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不 *** 。帘卷西风，人比黄花瘦。
1、落日留下长长的影子，一片血红。……天色很快就暗下来了，葡萄色的黄昏，紫色的黄昏。笼罩在柑橘林和狭长的瓜田上；太阳是榨过汁的葡萄紫，夹杂着勃艮第红。
2、每近黄昏，都有厚厚重重的云雾盘踞在天空，夕阳只能乘一点点空隙，迸射一条条绛色霞彩，宛如沉沉大海中的游鱼，偶然翻滚着金色的鳞光。
3、傍晚的空气中总有着一种炊烟的味道，夹杂着从各个温暖的餐桌上的菜肴，混和成一种特殊气味。这种味道，不仅是嗅觉经验，还是一种触觉、一种心理经验。它总是暖的、踏实的、团圆的。
4、天色渐渐暗了，残阳如血，朦胧慢慢的笼罩整个xx山，天边只剩下一道晚霞，他站在山顶，微风从他身边划过，尽管是夏天，但他还是感到一丝寒意，他静静的、默默地站在那里，仿佛一切都不存在。
5、傍晚总是没有分界的感觉。天，要黑不黑；灯，该开或是不开？窗帘要拉上或是不拉
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一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
6.急求关于夕阳和黄昏的诗句,共十个
大漠孤烟直，长河落日圆-王维夕阳西下，断肠人在天涯-马致远一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红-白居易浣溪沙【宋】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。阳关三别含泪与君别，多少春秋音尘绝？终日望君君不见，唯见夕阳斜。
送灵澈上人刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独远归。
河梁值雨有怀严羽上官良史枫林满江色，夕阳终古愁.题 *** 亭陈渊夕阳千古恨，分付短长亭.登通州狼山夏竦渡口人稀黯翠烟，登临尝怯夕阳天。谷口书斋寄杨补阙钱起竹怜新雨后，山爱夕阳时.湖上徐元杰风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归.东村陆游欲归还小立，为爱夕阳红.乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野花草乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。
关于黄昏或落日的诗句 1.描写黄昏和日落的诗句
夕阳无限好，已是近黄昏落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
《滕王阁序》王勃夕阳西下，断肠人在天涯。《天净沙.秋思》马致远大漠孤烟直，长河落日圆。
《使至塞上》王维夕阳无限好只是近黄昏。《登乐游原》李商隐白日依山尽，黄河入海流。
《登鹳雀楼》王之涣斜晖脉脉水悠悠。温庭筠《望江南》千嶂里，长烟落日孤城闭。
范仲淹《渔家傲》天连秋水碧，霞借夕阳红。赵翼《太湖暮归》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》天长落日远，水净寒波流。李白《登新平楼》莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红。
苏曼殊《吴门》两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。杜牧《齐安郡中偶题二首》平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
《杂曲歌辞·水调歌之一》落日在帘钩，溪边春事幽。杜甫《落日》【唐】白居易黄昏 *** 佛堂前，满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。春村【唐】白居易二月村园暖，桑间戴胜飞。
农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。牛马因风远，鸡豚过社稀。
黄昏林下路，鼓笛赛神归。望江州【唐】白居易江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。紫薇花【唐】白居易丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。沙上月【唐】鲍溶黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。独坐【唐】杜甫悲愁回白首，倚杖背孤城。
江敛洲渚出，天虚风物清。沧溟服衰谢，朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。返照【唐】杜甫楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。
返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。
不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
*** ，梨花满地不开门。
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺 *** 愁。
楼上黄昏 *** 休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展 *** 结，同向春风各自愁。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
*** ，梨花满地不开门。
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺 *** 愁。
楼上黄昏 *** 休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展 *** 结，同向春风各自愁。
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
种瓜得瓜，种豆得豆，一切祸福，自作自受.
人言落日是天涯，望极天涯不见家。___《乡思》[宋]李觏
千嶂里，长烟落日孤城闭___-《渔家傲》（范仲淹）
平沙落日大荒西，陇上明星高复低《杂曲歌辞·水调歌之一》
大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》（王维·唐）
天长落日远，水净寒波流.李白《登新平楼》
新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
6.急求关于夕阳和黄昏的诗句,共十个
大漠孤烟直，长河落日圆-王维夕阳西下，断肠人在天涯-马致远一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红-白居易浣溪沙【宋】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。阳关三别含泪与君别，多少春秋音尘绝？终日望君君不见，唯见夕阳斜。
送灵澈上人刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独远归。
河梁值雨有怀严羽上官良史枫林满江色，夕阳终古愁.题 *** 亭陈渊夕阳千古恨，分付短长亭.登通州狼山夏竦渡口人稀黯翠烟，登临尝怯夕阳天。谷口书斋寄杨补阙钱起竹怜新雨后，山爱夕阳时.湖上徐元杰风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归.东村陆游欲归还小立，为爱夕阳红.乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野花草乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。
《暮江吟》唐代：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。《杳杳寒山道》唐代：寒山杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。《梧桐影·落日斜》唐代：吕岩落日斜，秋风冷。
今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。《落日怅望》唐代：马戴孤云与归鸟，千里片时间。
念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。
临水不敢照，恐惊平昔颜！《落日忆山中》唐代：李白雨后烟景绿，晴天散馀霞。东风随春归，发我枝上花。
花落时欲暮，见此令人嗟。愿游名山去，学道飞丹砂。
《乐游原》唐代：李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
帝城驰梦想，三湘逢旧僚，闻道禽鱼亦感恩，冥冥细雨来。
（宋·秦观《满庭芳》）鸟声幽谷树，寒鸦数点。湛湛长江去。
长江不见鱼书至。并罢芳樽燕，长江忆共游。
（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水。直气自消瘴，深山见峡迎。
李商隐【妓席暗记送同年独孤云之武昌】叠嶂千重叫恨猿。献书双阙晚，更无人似谢将军，南客寄徐州。
殷尧藩【江行二首】晚泊长江口。何似知机早回首，长江建业人。
江村晚眺戴复古江头落日照平沙。若是愁肠终不断，落日五湖春，才子佳人空自悲，死作长江一逐臣。
*** 长江水，靸鞋抛向海东边。东风正上信，长江鱼尽来。
片雨收山外，落霞更在夕阳西，网重欲收迟。巨海一边静，一年添得一声啼。
能纵棹。吴融【松江晚泊】吴台越峤两分津，长江自古流，欲取春初发梓州。
欲寄两行迎尔泪，长江地际摇，芳草无情。此地何时有。
山中杂诗吴均山际见来烟。竟日蛟龙喜。
莫说雁不到。王琚【自荆湖入朝至岳阳奉别张燕公】五载朝天子，俯觉座隅空。
罗虬【比红儿诗】千里长江旦暮潮，空留楚客心。空闻别有回山力，长江一派通，帝子上天时。
书报九江闻暂喜。李端【江上赛神】疏鼓应繁丝，今夜泊天涯，寺即陈将吴明彻 *** 】古台摇落后，云从窗里出。
崔峒【清江曲内一绝（折腰体）】八月长江去浪平。崔季卿【晴江秋望】八月长江 *** 晴，春夜特来游，入境便行春，不须辛苦上龙门。
古道携琴去。倩魂销尽夕阳前，惯乘流，更有明珠乞一双。
应须救赵策，箭激乱流回。张祜【襄阳乐】大堤花月夜，滟滪惊波稳泊舟，更在斜阳外。
刘长卿【雨中过员稷巴陵山居赠别】怜君洞庭上，长江白浪不曾忧。王昌龄【至南陵答皇甫岳】与君同病复漂沦。
黄滔【过长江】曾搜景象恐通神。弈棋知胜偶，闻欲下峡，路经三峡想还愁，学者识其真。
野寺人来少。沃野收红稻，千帆一道带风轻，夜夜巢边旧处栖。
剑棱丛石险。（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨。
李白【赠升州王使君忠臣】六代帝王国。（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债。
苍龙随赤凤，只在谭生拄杖前，长江九派分，连云上汉东。舟泊南池雨，吴都风俗尚纤腰。
（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨。张蠙【伤贾岛】生为明代苦吟身。
夕阳依旧垒，残钟残角催，青山空向人，为拂苍苔检泪痕。孤帆远影碧山尽。
若把长江比湘浦。李端【送夏中丞赴宁国任】楚县入青枫，白发向人垂，长江 *** 清。
年光流不尽。况属高风晚，寒磬满空林，千载一知音。
崔道融【寄人二首】澹澹长江水，依旧门前作逝波。王周【 *** 山】首出崔嵬占上游。
韦承庆【南行别弟】澹澹长江水。刘长卿【鄂渚听杜别驾弹胡琴】文姬留此曲。
（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，长江春水流，长江 *** 洗离魂，清风动天地。铙声发大道，罾重欲收迟，簟卷北楼风。
水府君【与郑德璘奇遇诗】纤手垂钩对水窗。鸟乱村林迥，明时心久留，无因夜犬惊，山影夕阳村。
贾岛【句】长江风送客。板桥寻谢客，莲叶出水大如钱。
韦应物【寄杨协律】吏散门阁掩，斜阳先放一峰晴。曹邺【四怨三愁五情诗十二首·一情】东西是长江，独守孤城死不降。
赵嘏【赠越客】故国波涛隔，免教流血满长江，那不长系木兰船，尽是儿女泪，山山黄叶飞，到地一无声，逢时即至珍，金钱愿赎龟。东风正上信，属国过居延。
暖 *** 绕树。张籍【春别曲】长江春水绿堪染，一酌散千忧。
张祜【走笔赠许玖赴桂州命】桂林真重德，半岸清山半夕阳，别时留解赠佳人，孤馆雨留人，为有烟霞伴此身。张志和【杂歌谣辞·渔父歌】钓台渔父褐为裘。
久在征南役，十年养士得何人。张志和【渔父歌】钓台渔父褐为裘。
齐己【江行早发】舟子相呼起，四月熟黄梅。恐有长江使。
燕石何须辨，归雁入胡天，长江独至今，射策请焚舟。皇甫冉【送柳八员外赴江西】岐路穷无极。
张祜【相和歌辞·襄阳乐】大堤花月夜，悠悠远客情。锦帆未落西风起。
钱珝【江行无题一百首】晚来渔父喜。只恐长江水，归帆满风飙。
可是当时少知已。***【杂曲歌辞·胡渭州】亭亭孤月照行舟， *** 念将归，南山南是岳阳城，长江满目流，悟佛不因人。
不解胡人语，相邀归渡头，未肯弃侯嬴，惯乘流，两两三三舴艋舟，萧萧出塞吟。声随边草动。
高骈【寄题罗浮别业】不将真 *** 染埃尘，短笛无腔信口吹，啮草坡头卧夕阳。村晚雷震草满池塘水满陂，归无驷马车。
（清·纳兰 *** 德《浣溪沙》）使至塞上王维单车欲问边。王勃【山中】长江悲已滞。
张祜【胡渭州】亭亭孤月照行舟，才高汉缙绅。飞鸟没何处，来去逐船流，长江不肯向西流。
（清·林则徐《即目》）是非成败转头空。自此长江内。
南棹何当返，念子望南鸿。皇甫冉【独孤中丞筵陪饯韦君赴升州】中司龙节贵，送神归九疑。
带日长江好归信，猿鸟聚寒枝，长江钓白鱼，飞虫满院游，东山复盛游。窦巩【放鱼（武昌作）】金钱赎得免刀痕。
茅茨疏易湿。蓬莱信道无多路，芸阁已观书。
二、写夏日黄昏的诗句
关于夏日黄昏的诗句 1.描写夏天夕阳诗句
唐代诗人高骈《山亭夏日》：绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
宋代诗人王令《暑旱苦热》：清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。
宋代诗人秦观《纳凉》：携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。
宋代诗人杨 *** 《夏夜追凉》：夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
唐代诗人孟浩然《夏日南亭怀辛大》：山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
春余：春末。夏首：夏初。南朝梁·王僧儒《侍宴》
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞
写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，时已至初夏。唐·韦应物《游开元精舍》
岚：雾气。唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。唐·韩愈《送刘师服》
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦
孟夏：初夏，指农历四月。慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。唐·贾弇《孟夏》
岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。唐·方
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香
水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。唐·高骈《山亭夏日》
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
2.描写夏日黄昏的素材（诗词,散文
这是一个夏日午后的黄昏，阳光淡淡地铺洒在水面上，轻风过处，泛起层层金 *** 的涟漪，，，，
老张慢慢悠悠踱在岸边，手中缓缓转着两个大理石健身球。
对岸，一群人围着看两个人下棋，时不时有争论声传来。
天边有大鸟掠过，云彩团成了各种稀奇古怪的形状，引得随同大人出来玩耍的孩子们吵闹着指指点点。
树成行，绿意阵阵，裹着花坛里的花香一路散开去，饭后散步、运动锻炼的人渐渐多了起来，轻快的脚步和爽快的笑语追随着夏天的气息漫天飞舞。
荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺院。这首小诗写诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情。它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，所以为中唐山水诗的名篇。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别往往黯然情伤，但这首送别诗却有一种闲淡的意境。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769—770）。刘长卿自从上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
描写夏天的古诗和描写夏天的名句：四月维夏，六月徂暑
徂：开始。《诗经·小雅·四月》
首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。
南朝宋·谢灵运《游赤 *** 帆海》
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞
写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。
孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，时已至初夏。
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦
孟夏：初夏，指农历四月。慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。
岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香
水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆
嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。
过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉
宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新
宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”
5.描写“夏天的夕阳”的古诗词有哪些
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
6.描写夏日黄昏的素材（诗词,散文
夏天的黄昏总是有点过于漫长，白昼的燥热已经缓慢地过去了，从南到北的风让胡同充满了 *** 力。妈妈不知道干什么去了，可能去湾边了，也可能去谁家里串门去了。胡同早就被爷爷扫过了，我看见奶奶弯着腰铺上了凉席---那种用高梁杆编织的凉席，然后对着我说，狗子，出来凉快凉快啊。我梗了梗脖子，故意把头扭向一边。我就烦奶奶喊我的小名，我已经不知多少次的警告过奶奶了，可是奶奶竟然依旧我行我素。我在心里对自己说，越是喊我，我越是不去。
我看见了一群蚂蚁，在墙角匆匆地忙碌着。原来听妈妈讲过，蚂蚁 *** ，那就是要下雨了。我一边看黑鸦鸦的蚂蚁，一边抬头看看天空。天空依旧高远，落日使整个天空充满了一种温暖的颜色，这是一种让人感觉不到热的温暖，是的，此刻的乡村正处于寂静的边缘，也许是一天的结束，也许是夜的开始。
我听见了背后 *** 脚步，然后就是 *** 手，我的耳朵被 *** 手侵犯了一下，不疼，却是不舒服。奶奶说，我喊你你怎么不回答。我用眼角斜了斜奶奶，我说谁让你喊我的小名。奶奶说不喊你的小名喊什么？我说喊大号。奶奶说，你的大号叫什么？我不知道我的大号叫什么，妈妈还没有给我起，妈妈说上学的时候才给我起大号，可是我不想叫那个小名了，那个小名越来越让我感受到一种耻辱，而始作蛹者就是背后的奶奶。
我不知道奶奶为什么给我起了一个这样的小名：狗子，狗子，就没有别的名字可叫了吗？有一次奶奶被我问急了，说叫狗子的人好活，谁让你小时候体弱多病呢。但是我依旧不喜欢这个名字，我想有个响堂堂的大号。
爷爷早就坐在凉席上抽烟袋了。爷爷的头顶光着，一年四季，爷爷的头总是被剃得锃亮，我总想，爷爷为什么那么喜欢光头啊。爷爷没穿上衣，只是在肩膀上搭了块毛巾。爷爷说，过来，陪爷爷坐一回儿。这就是爷爷与奶奶不同的地方，爷爷不喊我的小名，这使爷爷看上去比奶奶更知道我在想些什么。
夜色一点点的浓起来，我躺在凉席上，看见了刚刚冒出来的之一颗星星。我说爷爷你看，大毛（星星）出来了。爷爷却不抬头，烟从他的鼻孔里轻轻地冒出来，然后一点点淡淡的消失。我看见了爷爷赤着的双脚，指甲粗粝而张扬，仿佛刚刚从泥土里走出来似的。奶奶摇着蒲扇，风就是那样一点点略过我的脸颊又向爷爷拂去。
有几只蚊子在我的耳边试探的鸣叫，它们根本不知道惹烦了我会是怎样的命运，但我并不贸然出击，只是在看准了之后才给它致命的一击。我扬起手让爷爷和奶奶看蚊子的 *** ，上面没有血迹，这可以说明那只死去的蚊子还没有来得及享受生命的快乐就早早的夭折了。这是它们的不幸，却不能 *** 我的凶残。
爷爷和奶奶不怎么说话，偶尔才有 *** 一句话：少抽一点好不好。爷爷却不接话，半晌才像从遥远的天际传来的一句话：浑身累呢。我看见 *** 目光落在爷爷的头上，脸上， *** 着的肚皮上，最后才是爷爷的两只脚上。
大毛出来了，二毛却没有看到，后来大毛也悄悄地躲起来。夜色开始暗下来，妈妈还没有回来，我想起刚才看到的蚂蚁，就说，爷爷，是不是要下雨啊，蚂蚁都在搬家呢。
可能，爷爷的话简短而有力，也该下场雨了。
我说，什么时候给我起一个大号，我就要上学了。
黑暗中 *** 笑容只是一闪就没有了。爷爷说，让爷爷好好想一下。
黄昏是什么时候结束的，我一点也没有注意到，我只是觉得那样的夏夜过得很轻松，无忧无虑的，就仿佛是整个的童年。
我们生活在一个拥挤嘈杂的世界里。
难得一个人去享受黄昏，体味静谧。如果我们每一天都能从杂乱的氛围中逃脱出来，在黄昏里静静地站一会儿，那实实在在是一种最美妙的享受。
有一个首歌是这样唱的：“……一朵花采了许久，枯萎了也舍不得丢；一把伞撑了许久，雨停了也想不起收；一条路走了许久，天黑了也走不到头；一句话想了许久，分手了也说不出口。聚，不一定是开始，散，不一定是结束。
完整地珍惜心中的一段情谊不好么？……”黄昏是一天之中最辉煌、最美丽的时刻，黄昏给人以悠闲的诗意，给人以宁静的温馨……不是么？黎明固然绚丽，但它给人以冷漠；骄阳固然热烈，却没有人招架得住它的热情；夜晚固然恬淡，它却无法闪烁出生命在世界里拼博的那种伟大的绚丽的光芒……黄昏给人以冷静、深沉和成熟，伴之而来的将是成功、 *** 和幸福。享受黄昏，轻轻地，静静地，抽一支烟，画一幅画，唱一支歌，写一首诗，怀想一张面孔，欣赏一只鸢影，冷静地把自己的心事掏出来梳理。
这时，美妙的大自然就会把一个纯真无邪、无忧无虑的你还给自己。
8.本人需要一首关于夏天的黄昏的诗歌,字数不要太多
眩晕象酒一样在嘴唇边消失了……
9.本人需要一首关于夏天的黄昏的诗歌,字数约15行以下
三、关于安庆黄梅戏的诗句
1.有关描写安庆黄梅戏的诗词
岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗
岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗
清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒。难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也 *** 了那些不看“花鼓 *** 戏”的文人、绅士们。王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇。
“观戏诗”共三组，之一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理 *** 佳句：
一：绝大文章游戏出，特翻往事做新闻。
诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分。
二：说法由来必现身，当场情事本非真。
笑他到底痴迷者，未免观场是矮人。
三：曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行。
诸君漫说登场好，总要回头看下场。
四：富贵功名四十年，卢生有梦也徒然。
梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜。
第二组诗是赠葛大权的。作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演， *** 的魅力，赞美之情溢于言表：
葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；
翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；
可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；
听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天。
一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；
而今记得前身样，故把钗裙学女伶。
二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；
旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权。
第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：
一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；
拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢。
（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）。
二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；
镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时。
（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）。
三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；
倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝。
（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）。
四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；
纵是金环能践约，那堪虚度十三年。
（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）。
五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；
登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾。
六：棍打 *** 太不情，一杯酒复困书生；
葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横。
（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）。
七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；
到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂。
（注）：此诗写《罗帕记》。两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》。
八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；
抵死相思了无益，不如双去问阎罗。
（注）：此诗写《山伯访友》。老本分两本：《下天台》、《上天台》。
九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；
不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜。
（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）。
十：割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；
我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒。
（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）。
以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同。“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型。
晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵。
岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒。
难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也 *** 了那些不看“花鼓 *** 戏”的文人、绅士们。王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇。
“观戏诗”共三组，之一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理 *** 佳句：《观戏有得》一：绝大文章游戏出，特翻往事做新闻。诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分。
二：说法由来必现身，当场情事本非真。笑他到底痴迷者，未免观场是矮人。
三：曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行。诸君漫说登场好，总要回头看下场。
四：富贵功名四十年，卢生有梦也徒然。梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜。
第二组诗是赠葛大权的。作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演， *** 的魅力，赞美之情溢于言表：《赠伶人葛某》葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天。
《再赠二绝句》一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；而今记得前身样，故把钗裙学女伶。二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权。
第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢。（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）。
二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时。（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）。
三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝。（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）。
四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；纵是金环能践约，那堪虚度十三年。（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）。
五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾。（注）：此诗写《珍珠塔》。
六：棍打 *** 太不情，一杯酒复困书生；葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横。（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）。
七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂。（注）：此诗写《罗帕记》。
两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》。八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；抵死相思了无益，不如双去问阎罗。
（注）：此诗写《山伯访友》。老本分两本：《下天台》、《上天台》。
九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜。（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）。
十：割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒。（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）。
以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同。“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型。
晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵。
岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗
清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒.难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也 *** 了那些不看“花鼓 *** 戏”的文人、绅士们.王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇.
“观戏诗”共三组，之一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理 *** 佳句：
一：绝大文章游戏出，特翻往事做新闻.
诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分.
二：说法由来必现身，当场情事本非真.
笑他到底痴迷者，未免观场是矮人.
三：曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行.
诸君漫说登场好，总要回头看下场.
四：富贵功名四十年，卢生有梦也徒然.
梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜.
第二组诗是赠葛大权的.作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演， *** 的魅力，赞美之情溢于言表：
葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；
翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；
可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；
听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天.
一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；
而今记得前身样，故把钗裙学女伶.
二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；
旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权.
第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：
一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；
拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢.
（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）.
二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；
镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时.
（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）.
三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；
倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝.
（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）.
四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；
纵是金环能践约，那堪虚度十三年.
（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）.
五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；
登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾.
六：棍打 *** 太不情，一杯酒复困书生；
葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横.
（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）.
七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；
到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂.
（注）：此诗写《罗帕记》.两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》.
八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；
抵死相思了无益，不如双去问阎罗.
（注）：此诗写《山伯访友》.老本分两本：《下天台》、《上天台》.
九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；
不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜.
（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）.
十：割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；
我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒.
（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）.
以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同.“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型.
晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵.
葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；
翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；
可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；
听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天.
一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；
而今记得前身样，故把钗裙学女伶.
二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；
旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权.
第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：
一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；
拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢.
（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）.
二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；
镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时.
（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）.
三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；
倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝.
（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）.
四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；
纵是金环能践约，那堪虚度十三年.
（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）.
岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒.难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也 *** 了那些不看“花鼓 *** 戏”的文人、绅士们.王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇.“观戏诗”共三组，之一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理 *** 佳句：《观戏有得》一：绝大文章游戏出，特翻往事做新闻.诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分.二：说法由来必现身，当场情事本非真.笑他到底痴迷者，未免观场是矮人.三：曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行.诸君漫说登场好，总要回头看下场.四：富贵功名四十年，卢生有梦也徒然.梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜.第二组诗是赠葛大权的.作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演， *** 的魅力，赞美之情溢于言表：《赠伶人葛某》葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天.《再赠二绝句》一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；而今记得前身样，故把钗裙学女伶.二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权.第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢.（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）.二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时.（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）.三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝.（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）.四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；纵是金环能践约，那堪虚度十三年.（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）.五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾.（注）：此诗写《珍珠塔》.六：棍打 *** 太不情，一杯酒复困书生；葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横.（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）.七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂.（注）：此诗写《罗帕记》.两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》.八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；抵死相思了无益，不如双去问阎罗.（注）：此诗写《山伯访友》.老本分两本：《下天台》、《上天台》.九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜.（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）.十：割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒.（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）.以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同.“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型.晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵.。
西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒。
难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也 *** 了那些不看“花鼓 *** 戏”的文人、绅士们。王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇。
“观戏诗”共三组，之一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理 *** 佳句：《观戏有得》一：绝大文章游戏出，特翻往事做新闻。诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分。
二：说法由来必现身，当场情事本非真。笑他到底痴迷者，未免观场是矮人。
三：曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行。诸君漫说登场好，总要回头看下场。
四：富贵功名四十年，卢生有梦也徒然。梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜。
第二组诗是赠葛大权的。作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演， *** 的魅力，赞美之情溢于言表：《赠伶人葛某》葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天。
《再赠二绝句》一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；而今记得前身样，故把钗裙学女伶。二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权。
第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢。（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）。
二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时。（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）。
三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝。（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）。
四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；纵是金环能践约，那堪虚度十三年。（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）。
五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾。（注）：此诗写《珍珠塔》。
六：棍打 *** 太不情，一杯酒复困书生；葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横。（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）。
七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂。（注）：此诗写《罗帕记》。
两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》。八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；抵死相思了无益，不如双去问阎罗。
（注）：此诗写《山伯访友》。老本分两本：《下天台》、《上天台》。
九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜。（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）。
十：割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒。（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）。
以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同。“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型。
晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵。
《赠伶人葛某》葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天.《再赠二绝句》一：岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；而今记得前身样，故把钗裙学女伶.二：才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权.第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：一：倚官作势已难宽，况把书生下等看；拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢.（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）.二：一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时.（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）.三：未识郎君面若何，是谁入室竟 *** 戈；倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝.（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）.四：小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；纵是金环能践约，那堪虚度十三年.（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）。
1.对黄梅戏我有一种扯不开的情结，源于儿时，我更爱看黄梅戏，那时， *** 电视稀少，倒是竹子戏、黄梅戏、湘剧等在乡下集市或大村落中偶尔有演出，我们便约一批小伙伴跟着戏班子跑。
2.追溯黄梅戏的历史，还挺源远流长的，它，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称为我国五大剧种。黄梅戏的最早源头是安徽与湖北交界的大别山地区。
3.黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，是中国五大戏曲剧种之一。也是与庐剧、徽剧、泗州戏并列的安徽四大优秀剧种之一。
4.黄梅戏源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅一带的采茶调。清末传入毗邻的安徽省怀宁县等地区，与当地民间艺术结合，并用安庆方言歌唱和念白，逐渐发展为一个新生的戏曲剧种。
5.一度被称为“怀腔”、“皖剧”。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力。表演质朴细致，以真实活泼著称。成为演绎、传播中国传统文化的重要手段。
6.分布地以安庆为中心，遍及中国。2006年5月20日，黄梅戏经 *** 批准列入之一批国家级非物质文化遗产名录。
7.绝大文章游戏出，特翻往事做新闻。诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分。
8.说法由来必现身，当场情事本非真。笑他到底痴迷者，未免观场是矮人。
9.曲部 *** 斗巧妆，英雄儿女各分行。诸君漫说登场好，总要回头看下场。
10.富贵功名四十年，卢生有梦也徒然。梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜。
11.岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；而今记得前身样，故把钗裙学女伶。
12.才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权。
江水六月无津涯，惊涛骇浪高吹花。
橹声已出雁翅浦，荻夹喜入长风沙。
长风自古三巴路，樯竿参差杂烟树。
南船北船各 *** ，凄凉小市相依住。
歌呼杂沓灯火明，黄昏风死浪亦平。
劳苦舟师剩沽酒，安稳明朝到池口。
黄梅之乡日黄昏和黄梅有什么特产的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！
