大家好，关于诗词之乡河北很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于河北的诗词的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
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一、关于河北梆子的诗句
1.形容戏曲的诗句
年代：现代作者：老舍
何事花前泣，曾逢旧日春。先皇初在镐，贱子正游秦。
拨乱干戈后， *** 礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘。
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
羽翼皆随凤，圭璋肯杂珉。班行容济济，文质道彬彬。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
书谬偏求伏，诗亡远听申。雄推三虎贾，群擢八龙荀。
热戏争心剧火烧，铜槌暗执不相饶。
上皇失喜宁王笑，百尺幢竿果动摇。
1、魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。——唐杜牧《西江怀古》
【释义】反观历史中，魏国如戏剧一般的战略，更有苻坚投棰这样荒唐的战略。
2、等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤。——宋苏轼《古意》
【释义】苏轼追溯到事情的起始，笑向那“翁” *** ：“同为戏剧到底是谁最早演习的？我笑对老翁说：‘还是儿子更贤于您！
3、齐纨未足时人贵，一曲菱歌抵万金。——宋张籍《酬朱庆余》
【释义】尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重，唯有这采菱女的一曲歌才值千金。
4、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。——唐白居易《长恨歌》
【释义】曾经弹奏完曲子让老师都佩服，（弹得好），化完妆周围的艺妓都嫉妒我（美）
5、念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。——《七律·赞京剧》
【释义】在戏曲中停顿抑扬顿挫，唱腔委婉中又透露出坚定。
6、一官聊戏剧，三径肯荒芜。——宋陈棣《挽江公三首》
【释义】假如一个官开始聊起了戏曲，那么在他管理的地区三径之内肯定是荒芜的。
7、人生等戏剧，衮衮徒区区。——宋韩淲《白日偶无客青山长对门》
【释义】这人生就像戏曲一样，有起有伏，必定不是顺畅的。
8、全民齐跃进，戏曲奋争先。——现老舍《《赠河北梆子剧院跃进剧团》
【释义】全民一起加油，那么戏曲就会有大进步。
9、宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。——宋苏轼《戏子由》
【释义】戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的，有时又像学舍一样小小的。
10、风格只应天上有，歌声岂合世间闻。——唐李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》
【释义】这样的风格应该是在天上才有的，这种歌声存在世间并不合理。
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特点，听来能使人有热耳酸心，痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔，属板腔体。唱腔高亢激越，擅于表现慷慨悲愤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各种引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲调 *** 最强、演唱速度最慢的一板三眼（记作四分之四板式），多于青衣、老生行当，善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。它不能自行结束，唱完后必须转入小慢板。小慢板是一种用途很广的板式，生、旦、净、丑各行都可运用。这种板式既可用来抒情，也可用来叙事，是介于大慢板与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁，但也常常单独起板，自成唱段。
二六板基本分为两大类，一为正调二六，一为反调二六，均属一板一眼（记作四分之二）。
正调二六又有不同速度的板名：紧接在小慢板之后的，称为“慢二六”，特点是曲调 *** 较强，唱腔从容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，称为“快二六”，特点是工于叙事。介于以上二者之间是中速二六，是二六板的主体。后者唱腔平易流畅，兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。二六板可塑 *** 很大，也极为灵活，既可用来抒发人物的多种感情，也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式，因此可以说是河北梆子唱腔的核心。
反调二六俗称“反梆子”或“反调”，既无起板，也无收板，不能自起自落，它的上承或下转，均须经由正调二六带入和接出，因此，不是一个完整的板式，却善于表现人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔，有整板流水与散板流水之分。整板流水节秦急促，字多腔少，几乎是一字一板，甚至一板二字，因此被称为“紧打紧唱”。散板流水比较 *** ，行腔的长短随需要而定，可长可短，但在唱腔的进行中要不间断地匀称地快击梆子，因此谓之“紧打慢唱”。两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。
尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔，除开头有过门，结尾处和以乐器伴奏外，在唱腔进行中间不托任何乐器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。
男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，所来慷慨激越，淋漓痛快。
唱词以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。虽词上下句的尾字，通常中同辙不同声，多是上仄下平。在一大段唱词里，中间变换辙韵的情形偶然也有，但不多见。
传统伴奏乐器，文场以板胡为主，笛子为辅，其他乐器有笙、唢呐、三弦等。建国后，乐队有了很大的发展，今文场乐器有板胡、梆子、笛子、三弦、扬琴、二胡、筝、阮等；武场乐器有板鼓、板、大锣、铙钹、手锣、小钹、碰钟、堂鼓、花盆鼓、唢呐等。
常用曲牌约有一百五十余首，其中，弦乐曲牌五十余首，管乐曲牌百余首。除在个别剧目中用于歌唱外，大部分曲牌（尤其是弦乐曲牌）主要用来渲染剧中的环境气氛，伴奏人物舞蹈动作。
我的家祖居南阳地，离城十里姜家集。
老爹爹练就好武艺，祖传的花枪甚出奇。姜桂芝生来无有兄弟，我母只有一个闺女。
我自幼随父把花枪练， *** 疼爱我，我们一家三人命相依。四十年前有一天，清晨起大雪飘飘铺满地，有一个年少人他病倒在庙里。
我父扶他起，向前问仔细。他说道家住在淄川叫罗艺，进京赶考却不幸在中途染病倒在俺姜家集。
老爹爹背他回了家，娘为他换寒衣。治好了他的病，收他做徒弟。
罗艺练花枪，由我来教习。花枪枪路共六趟，一百单八枪枪奇。
巧女纫针他学会，白蛇吐芯未学齐。练花枪脉脉含情常私语，练花枪彼此爱慕会心意。
有一天 *** 叫我在那堂前坐，向我把那婚姻的事儿提。臊得我臊得我脸儿红，头儿低，恨不得把头藏进那水缸里。
羞答答羞答答心儿跳不言语，甜滋滋的微笑表心意。 *** 知我心，此情告罗艺，欢喜得罗艺见我就把那笑脸迎，满脸笑嘻嘻。
那一年那一年我十九，罗艺年方二十一。（伴唱）请宾客摆宴席，吹吹打打满堂喜。
（姜唱）点花烛（伴唱）点花烛拜天地，花枪结良缘，做了好夫妻，（姜唱）花枪结良缘，做了好夫妻。好男儿立志在疆场之上，怎能够虚度这大好时光。
罗艺他还要进京赴考场，凭花枪他也要中个状元郎。为妻我怎能够把他来阻挡，是我身怀有孕舍不得远离夫郎。
送别时他叮咛我，有孕之身多保重，生男生女都要使他们成栋梁。送别时我叮咛他，远离家乡心心相印，一定要常把那书信来往。
流泪眼观流泪眼，送别亲人痛断肠，痛断肠。自别后兵荒马乱灾祸降，我一家人逃离南阳来在这龙口村上。
颠沛流离异乡地，从此音信两茫茫。（伴唱）耿耿秋夜长，孤灯晓寒窗。
漫漫愁不断，默默盼夫郎。姜桂枝：盼夫郎，盼夫郎我盼过了多少春去秋来柳叶黄，为想我夫病倒床；盼夫郎盼得我朝思暮也想，天天倚门望；盼夫郎盼得我两眼泪哭干，时时把你挂心肠；盼夫郎盼得我青春已过，两鬓白如霜。
日日盼，夜夜盼，盼大了我儿娶妻房。生了个孙孙小罗焕，他的武艺比他的爷爷还要强。
我儿一桩心事腹内藏，常提起为什么他无有爹来只有娘？一句话问得我两泪汪汪，一句话勾起了我数十年的往事我好心伤。你走后石沉大海无处访，你怎知家中的妻儿老小盼你望断了肠？四十年我与儿孙相依为命苦度时光，四十年日日夜夜陪伴我只有我夫那杆旧花枪。
（伴唱）流尽辛酸泪，熬尽苦时光。离别数十年，深情总难忘。
何日重相见，话别这凄凉。何日重相见，话别这凄凉。
姜桂枝：春雷一声划破长空震天响，一桩喜事驱散乌云从天降。喜今日得知儿父在那瓦岗寨上；喜今日方知我夫就在我身旁；喜今日拨开云雾我的心花放；喜今日四十年愁云一扫光。
将身稳坐大厅上，待等那松儿送信归来，我带领儿孙一同往。骨肉团圆痛叙衷肠，合家欢乐喜洋洋，合家欢乐喜洋洋。
这段是姜桂枝23分钟的唱，不知道你要的是不是这个。
河北梆子：2006年河北梆子经 *** 批准列入之一批国家级非物质文化遗产名录。
在河北本地叫直隶梆子、河北梆子、梆子腔；外地人称之为京梆、笛棒子、反调等；此外，也有人称它为卫梆子或山西梆子。1952年统一称为河北梆子。流行于北京、天津、河北、山东、河南、黑龙江、吉林、辽宁以及 *** 等地，长江以南主要是上海、武汉等地。
河北梆子大约诞生清晚期，至今有将近200年历史。
河北梆子的音乐唱腔，高亢激越，悠扬婉转，具有浓厚的抒情韵味。大慢板善于表现人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。正调二六板如行云流水，从容舒展。而反调二六板则哀怨 *** 、凄楚悱恻。
河北梆子的演员中有一批全国知名的杰出的人士，如田际云、魏连升、侯俊山、何景山，赵佩云（筱香水）、王莹仙（金钢钻）都以唱腔高亢优美、变化多端而为广大观众所热爱。这批演员是河北梆子舞台上的明珠，他们精湛的表演艺术给观众以美的享受，也使观众更加喜爱河北梆子这个剧种。
河北梆子分为生、旦、净、丑四行。
生行分胡子生、小生、武生。胡子生在生行之中占首要位置，又分文胡子生（重唱功）、脆胡子生（重做功）、武胡子生（重工架）三种；小生分文小生、武小生、穷生、娃娃生几种；武生分长靠武生、短打武生。1888年梆子、皮、黄合演以前，河北梆子的武生行还没有 *** ，梆、黄合演之后，在京剧影响下，武生逐渐从各行中分离了出来，成为 *** 的行当。
旦行分青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦五类。青衣，又称“正旦”，在剧中多穿黑色服装，但在少数传统剧目中也有穿白衫的青衣，如《祭江》中的孙尚香、《白蛇传》中的白素贞等。花旦，由于表现人物 *** 格类型比较多样，因而又有闺门旦、耍笑旦、摔打旦、泼辣旦、小旦之分；武旦又分两种，挖掘靠架武生的，谓之“刀马旦”，具有短打武生特点的，谓之“夜叉旦”。彩旦以往均由丑行兼演，属丑行，有了女演员后，改由女 *** 扮演。
净行分大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸四类。在大花脸行中，又分黑头、白奸、红头和净生（花脸老生）四种，每种都比较侧重唱工。特别是花秀老生（净生），为河北梆子特有，扮相素脸、白满髯，近似老生，但唱念及表演程式却是花脸路子，如《庆顶珠》中的萧恩、《三击掌》中的王允、《扑油锅》中的伍奢等。二花脸，重做工，又分架子花脸、武花脸、零碎花脸。
丑，又名“三花脸”、“小花脸”，分文丑、武丑两大类。在文丑中，又有袍带丑、道袍丑、腰包丑、神 *** 丑、老丑等；武丑，又名“开口跳”，也是梆子、皮黄合演之后的产物。
武行在做打上又分英雄将、斗将两类，习惯上称前者为上手，后者为下手。如兽形、四刽子手、四牢子等，都属武行应工。此外还有杂行，包括旗卒、锣夫、伞手、报卒、车夫、轿夫、家奴、院公、丫环、彩女、龙套等。
河北梆子剧目，约有五百余出，多数来自山陕梆子，也有一部分是移植京剧、高腔、丝弦腔、喝喝腔的剧目；此外还有一百余出时装戏，是梆簧合演（两下锅）以来的产物，但多未流传下来。
传统剧目，多取材于殷周、列国、两汉、三国、隋唐、宋元明清至民初的历史故事。以民间生活为题材的小戏，数量甚少，且不常上演。流传至今的 *** *** 剧目有：《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《辕门斩子》、《江东计》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轿》、《双锁山》、《乌玉带》、《辛安驿》、《花田错》、《罚子都》、《喜荣归》、《赶斋》、《打柴得宝》、《观阵》、《作文》、《疯僧扫秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《芦花记》等。传统剧本，词句通俗易懂，常有河北地方土语杂糅其间，具有农民生活气息。文字绝少有人加工，因之有些戏文失之粗糙。主体唱词皆系齐头句式，多用七言、十言句，偶也有五言句式。
河北梆子时装戏，始于光绪十六年（ *** 0）前后，约止于 *** 二十六年。大致可分三个时期： *** 0年至1910年，是河北梆子时装戏的初期，剧目多取材于当时的社会生活，如《惠兴女士》、《烟 *** 叹》、《梦游上海》、《火烧之一楼》、《蚂蚁拿臭虫》、《耗子成亲》、《春阿氏》、《张 *** 游街》等。这些时装戏开始多由田际云所办的玉成班上演，也多属玉成班自编。宣统三年至 *** 十五年，是时装戏的中期。由于受辛亥 *** 和"五四"运动的影响，时装戏的题材有所扩大，不仅有以国内社会新闻为题材的戏，而且还有一些改编外国著名小说的戏，像《茶花女》、《 *** 》、《 *** 》等即是；另外也编写了反映近代科技的戏，如《电术奇谈》等。 *** 十六年至 *** 二十六年，是河北梆子时装戏的末期。这时以"三言"、"二拍"、"聊斋"等取材改编的戏大量增加，如《十五贯》、《庚娘传》、《胡四娘》等。因这些戏大都化为当代故事，穿时装演出，所以也称时装戏。
二、描写“河北”的诗句有哪些
译文：在此地离别了燕太子丹，壮士荆轲愤怒发已冲冠。昔日的英豪人已经长逝，今天这易水还那样凄寒。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
译文：剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。老夫想要纵酒高歌，结伴 *** 同回故乡。我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
卢家 *** 郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
译文：卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。
白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的 *** 感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。
送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。
译文：我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完时不觉泪水已经沾满了衣服。
译文：大雨落在了幽燕，滔滔波浪连天，秦皇岛之外的打鱼船，在起伏的 *** 里都已经看不见，也不知漂去了哪边？往事已有 *** ，那时魏武帝曹 *** 跃马挥鞭，东巡至碣石吟咏过诗篇。秋风瑟瑟到了今日，人间却换了新颜。
三、描写河北美景的诗句
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。老夫想要纵酒高歌，结伴 *** 同回故乡。我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
家家养子学耕织，输与官家事夷狄。
今年大旱千里赤，州县仍催给河役。
老小相依来就南，南人丰年自无食。
悲愁天地白日昏，路旁过者无颜色。
汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎！
河北的老百姓日子真够艰难，生活在边疆与辽国和西夏相连，一家家生男育女学习耕织，粮食布帛交给朝廷再向敌国奉献。今年的大旱灾赤地千里，州县官吏依然抓壮丁去把苦役承担，老少相互搀扶向南逃荒，河南虽然丰收，老百姓也缺粮断餐，
边民的愁苦如阴云遮空，天昏地暗，行人见了无不神情黯然，无法逢时生在贞观年间，那时几文钱买一斗稻谷，没有战乱！
傅岩上有一些住户的院落，那驿亭就坐落在云雾之间。站在高高的城池上观赏落日的景象，遥远的水面上映着苍山的倒影。岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，一些渔家与夕鸟相伴而归。在这寂静又广阔的 *** ，心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
猛虎隐伏在尺把长的草丛，藏腿难蔽身。有如咱张公子，飞扬跋扈在风尘。难道你没有横腰而系的宝剑？只是韩信当初在淮阴的时候也受尽委屈。你现在要击筑去向北燕，在易水滨高唱燕歌。等你归来，我们相聚泰山上，我们一起隐居，当个好邻居。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的 *** 感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
闻官军收河南河北（杜甫）剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。古意呈补阙乔知之（沈佺期）卢家 *** 郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼【河北】音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄？除夜宿洺州（白居易）家寄关西住，身为【河北】游。萧条岁除夜，旅泊在洺州。
送崔子还京（岑参）匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。送君九月交【河北】，雪里题诗泪满衣。
史将军二首（杜牧）长鉟周都尉，闲如秋岭云。取蝥弧登垒，以骈邻翼军。
百战百胜价，河南【河北】闻。今遇太平日，老去谁怜君？壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。
弯弧五百步，长戟八十斤。河湟非内地，安史有遗尘。
1、《于易水送人》唐代：骆宾王此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。译文：在此地离别了燕太子丹，壮士荆轲愤怒发已冲冠。
昔日的英豪人已经长逝，今天这易水还那样凄寒。2、《闻官军收河南河北》唐代：杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。译文：剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。
高兴之余，泪满衣裳。回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
老夫想要纵酒高歌，结伴 *** 同回故乡。我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
3、《古意呈补阙乔知之》唐代：沈佺期卢家 *** 郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
译文：卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。
白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的 *** 感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？4、《送崔子还京》唐代：岑参匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。
送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。译文：我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。
九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完时不觉泪水已经沾满了衣服。5、《浪淘沙·北戴河》现代： *** 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片 *** 都不见，知向谁边？往事越 *** ，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。
译文：大雨落在了幽燕，滔滔波浪连天，秦皇岛之外的打鱼船，在起伏的 *** 里都已经看不见，也不知漂去了哪边？往事已有 *** ，那时魏武帝曹 *** 跃马挥鞭，东巡至碣石吟咏过诗篇。秋风瑟瑟到了今日，人间却换了新颜。
关于河北的古诗望岳杜甫之一首岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。第二首西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙。
安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆。车箱入谷无归路，箭栝通天有一门。
稍待秋风凉冷后，高寻白帝问真源。第三首南岳配朱鸟，秩礼自百王。
歘吸领地灵，鸿洞半炎方。邦家用祀典，在德非馨香。
巡守何寂寥，有虞今则亡。洎吾隘世网，行迈越潇湘。
渴日绝壁出，漾舟清光旁。祝融五峯尊，峯峯次低昴。
紫盖独不朝，争长嶫相望。恭闻魏夫人，羣仙夹翱翔。
有时五峯气，散风如飞霜。牵迫限修途，未暇杖崇冈。
归来觊命驾，沐浴休玉堂。三叹问府主，曷以赞我皇。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
卢家 *** 郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼【河北】音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。
送君九月交【河北】，雪里题诗泪满衣。
雄鸡一唱天下白--唐.李贺《致酒行》 2.野旷天低树，江清月近人--唐.孟浩然《宿建德江》 3.野旷沙岸净，天高秋月明--（南朝宋）谢灵运《初去郡》 4.天苍苍，野茫茫，风吹草低见 *** --（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》 6.青山看不厌，流水趣何长--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 7.江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》 8.青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。
书江西造口壁》 9.会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》 11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》 13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》 14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》 15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》 16.余霞散成绮，澄江静如练--（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》 17.气蒸云梦泽，波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 18.黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》 19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》 20.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 21.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》。
雄鸡一唱天下白--唐.李贺《致酒行》
2.野旷天低树，江清月近人--唐.孟浩然《宿建德江》
3.野旷沙岸净，天高秋月明--（南朝宋）谢灵运《初去郡》
4.天苍苍，野茫茫，风吹草低见 *** --（北齐）北朝民歌《敕勒歌》
5.一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》
6.青山看不厌，流水趣何长--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
7.江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》
8.青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
9.会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》
10.江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》
11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》
12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》
13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》
14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》
15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》
16.余霞散成绮，澄江静如练--（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》
17.气蒸云梦泽，波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
18.黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》
19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》
20.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
21.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》
[注释]（1）易水：在今河北省北部易县境内.战国时期，侠士荆轲受燕国太子丹（即诗中的燕丹）的重托，到秦国刺秦王赢政（统一中国后的秦始皇）.临行时，燕丹等人在易水为其送行.荆轲唱着“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的歌，与众人诀别.后来刺杀秦王未遂而被杀.（2）壮士发冲冠：壮士，指荆轲；发冲冠，即怒发冲冠，愤怒到头发把帽子都顶起来了，形容非常愤怒.
幽蓟东来之一关，襟连沧海枕青山.
长城远岫分高下，明月寒潮共往还.
贡 *** 航通异域，天开图画落尘寰.
老臣巡历瞻形胜，追想高皇创业艰.
安济石桥日月留，蟠龙踞虎汶河洲.
无楹自夺天工巧，有窍能分地景幽.
岂是长虹吞皓月，故教半魄隐清流.
不言果老多神异，况剩白驴嵌石头.
谁掷瑶环不记年，半沉河底半高悬.
从来兴废如河水，只有长虹上碧天.
青龙谪下化长桥，日驾川流谁可摇.
果老坠驴应有意，仙家游戏上云霄.
石桥碧影驾长虹，流水无心夕照中.
千载乘驴人不见，徘徊学步愧青聪.
龙卧苍江势欲飞，马冲寒雨净无泥.
影沉云掩半边月，路险天横千丈霓.
人世变更仙迹在，水神畏避浪头低.
凭栏洒尽伤时泪，落日太行山色西.
谁到桥头问李春，仙驴仙迹幻成真.
长虹应卷涛声急，似向残碑说故人.
云旗庙貌拜行人，功罪千秋问 *** 神。
剑舞鸿门能赦汉，船沉巨鹿竟亡秦。
范增一去无谋主，韩信原来是逐臣。
江上楚歌最哀怨，招魂不独为灵均。
回首览燕赵，春生两河间。旷然 *** 馀，际海不见山。
雨歇青林润，烟空绿野闲。问乡何处所，目送白云还。
黄鹤远联翩，从鸾下紫烟。翱翔一 *** ，来去几 *** 。
已憩青田侧，时游丹禁前。莫言空警露，犹冀一闻天。
悠悠远行归，经春涉长道。幽冀桑始青，洛阳蚕欲老。
忆昨戎马地，别时心草草。烽火从北来，边城闭常早。
平生少相遇，未得展怀抱。今日杯酒间，见君交情好。
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